８人の写真家の作品からたどる革新の世紀

-所蔵作品から

 

A Century of Innovation Is Traced through the Work of Eight Photographers   

The Edward Steichen Photography Galleries, third floor 

June 29 to apx. Dec.  2005

 

The Museum of Modern Art

11 West 53rd Street New York, NY, 10019

212/708-9400

www.moma.org

 

Wednesday  - Monday: 10:30 a.m. – 5:30 p.m.

Friday: 10:30 – 8:00

Admission: $20 adults, $12 Students  w/ I.D., $16 seniors w/ I.D.

　　Free Friday Nights 4:00 – 8:00

 

昨年１１月の新館オープンから２度目の展示替えとなった３階写真ギャラリーでは、実験的なコレクション展が開かれている。

ピーター・ヘンリー・エマーソンとティモシー・オサリバン(Peter Henry Emerson + Timothy O‘sullivan),  ウォーカー・エバンスとエドワード・ウエストン(Walker Evans + Edward Weston),  ダイアン・アーバスとアービング・ペン(Dian Arbus + Irving Penn),  ジャン・グルーバーとウイリアム・ウェグマン(Jan Groover + William Wegman)  という組み合わせによる、作品の比較展示である。

　 　 Walker Evans (American, 1903-1975) Negro Church, South Carolina. 1936 Gelatin silver print, 9 x 6 15/16" (22.9 x 17.6 cm) Gift of Willard Van Dyke

Edward Weston (American, 1886-1958) Church Door, Hornitos. 1940 Gelatin silver print, 7 9/16 x 9 9/16" (19.3 x 24.3 cm) Gift of Merle Armitage © 1981 Center for Creative Photography, Arizona Board of Regents

これらは、写真に対する姿勢 、 あるいはテクニック など、 際立って異なるタイプの写真家の組み合わせである。これらの組み合わせは、単に違いをあらわすだけでなく、 被写体と写真そのものへのアプローチのしかたの多様性を示し、全体としては写真の可能性をも示唆するものである。

Jan Groover (American, born 1943) Untitled. 1979 Chromogenic color print, 18 3/4 x 14 3/4" (47.6 x 37.5 cm) Acquired through the generosity of Celeste Bartos © 2005 Jan Groover

-William Wegman (American, born 1943) Family Combinations. 1972 Six gelatin silver prints, each 12 7/16 x 10 3/16" (31.6 x 25.9 cm) Acquired through the generosity of Robert and Gayle Greenhill © 2005 William Wegman

なかでもウォーカー・エバンスとエドワード・ウエストンの比較が興味深い。ウエストンの写真が被写体そのものの造形的な美しさー形体や物質感—をとらえるのに対し、エバンスの写真は被写体ばかりでなく被写体のおかれた空間— 物質的な空間だけではなく、社会的な空間（ソーシャル・リアリティー）—をもとらえる。ウエストンがあくまで物を物としてあらわしているのに対し、エバンスは物を撮りながら、物以上の“事”をあらわしているといえよう。エバンスのニグロ・チャーチ(Negro Church, South Carolina, 1936)とウエストンのチャーチドア(Church Door, Hornitos,1940) の比較はそうした二人の相違を示すよい例である。S.Yoshida